Roelant Savery: Weit gereist

Fiedler, Bettler und dramatische Ruinen vor einer zerklüfteten Berglandschaft – Roelant Saverys Bild erzählt ein Dutzend lebendiger Geschichten, von spielenden Kätzchen, krähenden Hähnen, müden Reisenden, die sich ausruhen, und es zeigte einem fernen Herrscher, wie seine Reiche wirklich aussahen. Ein Stück bukolischer Fantasie Kaiser Rudolfs II. – denn Savery war sein Hofmaler – wird am 10. November in der Auktion Gemälde Alter Meister angeboten. 

Ein Fiedler mit Federhut und karmesinrot gekleidete Mägde, die sich um einen verfallenen Wachturm scharen, umrahmt von einer Szenerie, die in ein leuchtendes Bergblau übergeht: Diese Elemente erinnern an jene Szenen bäuerlichen Lebens, die eine Generation zuvor von Pieter Brueghel dem Älteren so einprägsam festgehalten wurden. 

Der Brueghel von Böhmen

Der Schauplatz hier ist jedoch nicht Flandern, sondern wahrscheinlich der Böhmerwald im heutigen Tschechien. Die einfache rustikale Kleidung der Figuren deutet darauf hin, dass es sich um Untertanen des habsburgischen Kaisers Rudolf II. (1552–1612) handelt, die hier auf dem Bild festgehalten wurden – vom Hofmaler Roelant Savery (1576–1639), auf seine Weise ein später „Brueghel von Böhmen“. Eine ähnlich rustikale böhmische Bauernszene, die einen Dudelsackspieler zeigt, der neben einem dramatisch umgestürzten Turm spielt, während seine Lasttiere ihm freiwillig oder unfreiwillig zuhören, wird in einer französischen Privatsammlung aufbewahrt und auf das Jahr 1606 datiert. Im vorliegenden Bild, das aus der gleichen Zeit zu stammen scheint, lenken die spielenden Kätzchen auf dem herabhängenden Balken der baufälligen Hütte von der Signatur des Künstlers ab. Sie ist auf dem Stein angebracht, auf dem sich die Reisenden räkeln – eine typisch bescheidene Geste von Savery, der aus einer Baptistenfamilie stammt, die Glaubensflüchtlinge waren. Savery war gebürtiger Flame und malte in der scharfsinnigen, aber humorvollen und lebendigen Tradition seiner Heimat. Vom vielseitig interessierten und kunstsinnigen Kaiser Rudolf, der in seiner Burg in Prag residierte, wurde er zum Hofmaler bestellt und ausgeschickt, die Menschen, die Landschaften, die Flora und Fauna der vielen Reiche Rudolfs in Bildern festzuhalten. Savery dokumentierte auf den Fahrten alles, von bäuerlichen Trachten bis hin zu Gebirgsblumen, die er während seiner Reise durch Tirol kennenlernte. 

Heimkehr

1616 kehrte Savery in die Niederlande zurück und wurde zu einem der erfolgreichsten Künstler seiner Zeit, des goldenen Zeitalters der niederländischen Malerei. Er ließ sich zunächst in Amsterdam und dann in Utrecht nieder, wo er seine feinfühlige, in ihren Inhalten an Naturphilosophie grenzende Kunst fortsetzte. So malte er exotische, aus der Ferne per Schiff nach Westeuropa gebrachte neu entdeckte Tiere wie den heute ausgestorbenen Dodo und die ersten in den Niederlanden blühenden Tulpen. Savery war wahrlich ein vielseitiger und weitgereister Meister, wie das vorliegende Gemälde zeigt: eine detailreiche, vielschichtige Komposition, die nur so strotzt vom Leben der dargestellten Menschen und der dargestellten Natur.

Damian Brenninkmeyer ist Experte für Alte Meister im Dorotheum London, Sigmund Oakeshott ist ebendort als Kunsthistoriker tätig.

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